Il y a beaucoup de feu à l’intérieur Cité des Ombres. Les flammes forment un motif récurrent ; pour la vengeance, pour la renaissance, pour toutes sortes d’idées habituelles qui soutiennent ces séries policières européennes très sérieuses auxquelles Netflix est si préférable. Le feu occupe également une place importante dans la fin, ce qui est peut-être une bonne chose, puisque l’épisode 6 a une qualité de renaissance phénix pour plusieurs personnages, sans parler d’une pointe supplémentaire de poignance compte tenu du sort bien réel de la co-protagoniste Veronica Echegui, malheureusement décédée cette année.
Mais C’est principalement une série policière, ce qui signifie que le final dépend surtout de la capacité de Milo et Rebeca à empêcher les pyromanes vengeurs Hector et Helena de faire une déclaration enflammée lors de la consécration de la Sagrada Familia par le Pape. Hector et Helena ont un point assez justifié à prouver, mais ce point a pris une dimension personnelle pour Milo, compte tenu de l’implication de la juge Susana, l’une de ses rares véritables confidentes après la mort de son neveu et sa suspension de la police. Donc, tout est en jeu.
Qui sont les meurtriers et quels sont leurs motifs ?
Hector et Helena choisissaient soigneusement leurs victimes. Ou, peut-être est-il plus exact de dire que leurs victimes ont été choisies pour eux. Enfants, ils furent orphelins. Après la mort de leur mère, leur père s’est tourné vers la toxicomanie pour faire face. Pinto, le PDG de la construction qui deviendrait leur première exécution publique, démolit la maison qui était la seule chose qui le maintenait en vie. Pour cela, il avait gagné son destin à leurs yeux.
De même, après que les frères et sœurs orphelins furent envoyés à La Ferradura, Helena fut maltraitée par Torrens, le président de la Fondation Torrens, qui devint leur prochaine exposition. Mais rien de tout cela ne s’est produit immédiatement. Helena et Hector furent laissés à pourrir, et si ces mêmes cycles ne s’étaient pas répétés, ils auraient peut-être laissé tomber les choses. Mais la cupidité continuait. Les développements ont perduré. Les travailleurs ordinaires furent déplacés ; ceux qui souffraient étaient écrasés sous le talon de leurs oppresseurs.
Tout le mode opératoire d’Hector et Helena est construit autour du symbolisme de leurs propres tourments. Les sous-sols claustrophobes où Hector était enfermé pendant des jours, privé de nourriture et d’eau. Le feu est une extension de la pyromanie d’Hector et du pouvoir purificateur des flammes pour détruire et renouveler. L’intention d’associer l’œuvre de l’architecte et designer catalan Antoni Gaudí à leur violence publique, de la même manière que cette même œuvre était devenue une échappatoire pour Hélène en temps de tourment.
La vengeance est creuse
Malgré toutes les allusions à l’imagerie religieuse, à l’architecture gothique et aux sociétés secrètes, Cité des Ombres est fondamentalement une histoire de classe sociale, et secondairement une histoire de vengeance. Mais la leçon des histoires de vengeance, c’est toujours que ça n’en vaut pas la peine, ce qui se reflète dans la fin de la série. Ce n’est qu’en obtenant une certaine vengeance qu’Helena et Hector, surtout le premier, s’attaquent vraiment à l’idée qu’ils ne pourront jamais vraiment vaincre l’ennemi du capitalisme, mais qu’ils ne se sentiront pas beaucoup mieux grâce à cet effort.
Le plan d’Hector de brûler les ministres est simplement interrompu, mais puisqu’il s’était déjà résigné à une mort enflammée par auto-immolation, il s’est enflammé lui-même plutôt que de se rendre. Il a survécu à ça, techniquement, mais quelqu’un en a-t-il vraiment survivre se mettre le feu ? Helena se donne aussi la mort, poussée au moins en partie à y apercevoir une fois de plus le tableau de Gaudí qui avait pour elle une signification si triste, mais avant de s’engager, elle laissa entendre au moins assez pour sauver Susana de l’étouffement dans le mausolée du cimetière de Montjuic, où la plupart des familles d’Hector et Helena étaient enterrées.
Ce n’est pas tant une tentative de rédemption qu’une reconnaissance de l’absurdité de tout cela. Susana a été impliquée dans le destin d’Helena et Hector, mais pas de la même manière que Pinto et Torrens. Elle était la main d’un système ambivalent, mais sa place dans le mausolée familial témoigne probablement de quelque chose de profondément ancré et de déconcertant au cœur d’Helena. Il fut un temps où ses propres parents entreprenants auraient pu être les Pintos et les Torrens de leur époque. Tout est cyclique. Au final, elle ne peut pas prétendre être si différente des personnes qu’elle a ciblées et tuées. Et comment allait-elle vivre avec ça ?
Corruption institutionnelle
Helena et Hector sont les produits d’un vaste et insensible système de corruption, dans lequel les riches et puissants s’élèvent grâce à leurs relations et à leurs poches sans fin. Cela n’est plus évident que dans la protection de la pédophilie de Torrens par Bastos, qui était acceptant une récompense de la Fondation pour masquer la prédilection de Torrens pour les enfants.
Cela fait de Bastos aussi complice que quiconque de ce qui est arrivé à Helena, et des innombrables autres victimes, sans doute moins médiatisées, qui ont également été victimes d’abus sous la garde de Torrens. L’empressement de Bastos à attraper les tueurs de nos jours est teinté d’ironie, étant donné que s’il n’avait pas toujours tourné l’autre joue au départ, ces tueurs n’auraient jamais été créés.
La fin de Cité des Ombres promet une sorte de sanction disciplinaire pour Bastos, ce qui ne semble pas être une punition appropriée. Mais c’est au moins un début.
La guérison est possible
En plus de l’idée du feu, les concepts de guérison et de renaissance sont également explorés à travers des comportements cycliques, et enfin le courage d’échapper à ces cycles. On a vu cela un peu dans le lien entre le mausolée et la croisade anticapitaliste d’Hélène et Hector, mais on le voit surtout dans la relation de Milo avec son frère, Hugo.
Le père de Milo et Hugo était un schizophrène paranoïaque, et Hugo hérita de la même maladie. Cette condition a conduit, d’une manière ou d’une autre, à la mort de son fils Marc, qui a pris les pilules qui lui avaient été prescrites, soit parce qu’il souffrait de la même maladie, soit parce qu’il en avait assez de voir son père faire de même. Hugo a constamment blâmé Milo depuis et s’est retrouvé piégé dans une boucle de délires.
À la fin de Cité des Ombres, Milo finit par s’engager à faire admettre Hugo dans un établissement de santé mentale. Il n’est pas tout à fait clair si, à ce stade de sa vie, il est même capable d’être « guéri », mais c’est une étape significative malgré tout, car elle voit Milo enfin prendre la responsabilité de son frère et commencer à avancer après le chagrin et la culpabilité liés à la mort de Marc.
