L’atelier marie une satire véritablement drôle avec un savoir-faire inutilement solide dans l’épisode 4, créant une demi-heure magnifique et hilarante.
Il n’y a tout simplement aucune raison pour L’atelier d’être aussi bon. Si ce n’était qu’une satire de l’industrie du cinéma, ce serait drôle et bien, et personne ne serait contrarié par cela. Mais prenons l’exemple de l’épisode 4, « The Missing Reel ». C’est un riche film d’auteurisme précieux et de cinéma serré qui fait passer les profits avant l’art (repensez à ce que Bryan Cranston a déclaré lors de la première) mais est plus beau, plus sonnant et mieux joué que la plupart des longs métrages. C’est avoir le beurre et l’argent du beurre, le manger et demander des secondes.
Ce ne sera probablement pas une surprise étant donné comment bon l’épisode précédent était. Mais « The Missing Reel » est tout aussi bon tout en étant fondamentalement différent. Comme « The Oner », il prend un seul gimmick et le gonfle jusqu’à des proportions de la durée d’un épisode, mais le gimmick ici est Tellement bon que l’ensemble pourrait fonctionner comme un court métrage autonome, complètement séparé de tout contexte plus large.
Le gimmick imite un crime noir à la Chandleresque, puisqu’Olivia Wilde en réalise un et le tourne sur pellicule, ce dont Matt est un grand fan. Lorsqu’une bobine de ce film disparaît, elle déclenche une enquête sur sa disparition qui met Matt et Sal dans la peau de deux chaussures en caoutchouc qui tentent de retrouver la bobine sans contrarier aucun des acteurs ni nuire à la réputation du studio. L’assurance couvrirait les reshoots si la bobine est officiellement déclarée disparue – elle dépeint une fusillade culminante au troisième acte et un caméo de Wilde elle-même – mais Matt ne veut pas que cela se produise parce qu’il pense que cela dissuadera les cinéastes de tourner sur pellicule.
Parce que Matt a froid et qu’il s’est teint les cheveux un peu trop foncé, il finit par porter un trench-coat et un chapeau Trilby du département des costumes, ce qui le fait ressembler à Philip Marlowe. Et parce que le plateau est recouvert d’une couche de fumée pompée, sa voix est rauque lorsqu’il enregistre ses pensées sous forme de notes audio, ce que son thérapeute lui a conseillé de faire lorsqu’il commence à tourner. Ainsi, vous avez Seth Rogen déguisé en détective privé des années 30 fournissant une narration dramatique et dure pendant que Sal essaie de l’empêcher d’accuser Zac Efron d’être un voleur. C’est exactement aussi drôle que ça en a l’air.
Mais L’atelier L’épisode 4 s’engage si pleinement dans l’esthétique qu’il a souvent l’air incroyablement frappant, bien plus frappant que ce qu’il fallait vraiment regarder pour vendre l’idée. Il y a quelques plans dans « The Missing Reel » que vous pouvez encadrer et accrocher à votre mur. Mais dans ce contexte inutilement joli se trouve une farce véritablement hilarante dans laquelle Matt doit se cacher dans la remorque de Zac Efron et Sal tombe sur un indice important en raison d’un super-pouvoir jusqu’ici non mentionné de pouvoir identifier n’importe quelle marque d’alcool uniquement par son odeur.
Il y a aussi des choses sur le fonctionnement interne d’Hollywood qui sont éclairantes. Il y a un courant sous-jacent de ressentiment envers Matt parce qu’il a refusé de payer pour une fête de clôture car le tournage sur pellicule était si cher, et Olivia Wilde s’avère être la voleuse parce qu’elle n’était pas satisfaite de la scène finale et voulait forcer la main du studio pour un reshoot pour lequel elle savait que Matt ne paierait pas la facture. Mais elle voulait aussi garder la bobine parce qu’elle était tellement impressionnée par la qualité de son propre caméo. Olivia Wilde a clairement un meilleur sens de l’humour qu’on ne le croit, car elle joue ici le genre de version démentement narcissique d’elle-même que la plupart des acteurs hésiteraient à le faire.
Mais le vrai MVP est Ike Barinholtz. De plus, comme « The Oner », « The Missing Reel » se passe de tous les acteurs de soutien et laisse Seth Rogen et Barinholtz faire cavalier seul, mais ce dernier a plus à faire ici, souffrant essentiellement d’une panne mineure car Matt refuse de l’écouter et continue de faire une fixation sur Zac Efron en tant que suspect potentiel. Tout ce qu’il dit est drôle, surtout des choses sur le ridicule de Matt avec ses cheveux teints, bien que cela soit au service d’un triste point plus large sur la façon dont la pression du travail rend Matt paranoïaque et se perd.
Mais tout est bien qui finit bien. Après une séquence de poursuite ridicule et prolongée, Olivia Wilde détruit le film manquant, mais elle obtient quand même ses reshoots parce que Matt vend sa Corvette ridiculement ostentatoire à Efron et les paie de sa poche. Comme Matt s’en rend vite compte, à Hollywood, les réalisateurs gagnent toujours. Heureusement, avec L’atelier, nous aussi.
