Départ La saison 2 commence à répartir son temps plus équitablement entre innie et outie dans l’épisode 3, approfondissant le mystère sur plusieurs fronts.
Départ a toujours été une dichotomie très nette ; Innie contre outie, travail contre maison, vérité contre simulation bien sculptée. C’est pourquoi il s’est toujours structuré comme un récit de ping-pong qui fait des allers-retours entre Lumon, mettant en évidence les différences substantielles entre les versions des personnages que nous connaissons à l’étage de Severance et leurs homologues du monde extérieur. Pour la première fois dans l’épisode 3, « Who Is Alive ? », Départ La saison 2 revient à cette structure après avoir passé le première entièrement au sein de Lumon et le deuxième épisode Remplissage des blancs sur la façon dont l’équipe de Macrodata s’est remise au travail.
Tout cela rend l’épisode 3 plus difficile à suivre, mais plus satisfaisant et mystérieux de manière holistique, d’autant plus que l’équipe est chargée par Mark d’explorer différents départements de Lumon pour tester les limites de l’adoption supposée de « l’ouverture » de l’entreprise. Cela sépare la distribution – Mark et Helly se dirigent vers la pièce pleine de chèvres ; Dylan la salle de pause, et Irving à Optics & Design – afin qu’ils puissent tous trouver des pistes sur ce qui aurait pu arriver à Mme Casey et sur les autres secrets que Lumon pourrait également cacher.
Pour ce que ça vaut, je suis presque sûr qu’Helly est toujours consciemment Helena, et je suis super méfiant de sa proximité avec Mark, à tel point que son incapacité à reconnaître ce qui est clairement une avance romantique est probablement une bonne chose. Le long regard et la pause m’ont semblé être comme si Helly essayait de refaire le baiser qu’elle les avait regardés partager sur les images de sécurité ; un jeu délibéré pour la confiance de Mark dont il ne tombe pas amoureux.
La salle des chèvres d’origine mène à travers une petite porte et plusieurs couloirs miniatures à une grande pièce ressemblant à un pâturage, pleine de chèvres et d’employés manifestement excentriques, y compris un homme déguisé en chèvre et Gwendoline Christie, dont Lorne pense que Mark et Helly pourraient être là pour la tuer. Il s’agit du département Nurturable des mammifères.
Lorne n’est pas réceptif aux questions de Mark au sujet de Mme Casey et utilise une cloche à vache pour convoquer un groupe d’employés qui entourent Mark et Helly de manière menaçante, mais Mark parvient à convaincre Lorne qu’un problème innié – comme, disons, la disparition complète d’un employé – les affecte tous de la même manière, et Lorne révèle que Mme Casey avait l’habitude d’organiser ses séances de bien-être dans les réservoirs d’élevage.
Ailleurs, Dylan a droit à une visite de 18 minutes avec sa femme, Gretchen, ce qui était l’une des réformes promises par Lumon, mais il devient immédiatement clair que c’est probablement une mauvaise idée. Dylan n’éprouve rien pour Gretchen et utilise surtout la séance comme excuse pour en savoir plus sur son outie. ils ont trois enfants, et il a eu du mal à garder un emploi avant le concert de Lumon, ce qui fait craindre à Dylan que l’autre version de lui-même soit un perdant. Par habitude, Gretchen murmure qu’elle l’aime quand ils se séparent, ce qui jette Dylan dans une boucle. Plus tard, son outie lui demande comment s’est passée l’expérience de rencontrer sa fille, et on peut dire qu’elle n’était pas dedans.
Gwendoline Christie dans Severance | Image via Apple TV+
Irving, quant à lui, rend visite à O&D et tombe sur Felicia, l’ancienne collègue de Burt, qui le régale surtout d’histoires sur Burt, ce qui rassure Irving sur l’intérêt sincère qu’il semblait s’accorder à lui. Et le sentiment était évidemment réciproque ; Irving montre à Felicia tous les portraits qu’il a dessinés de Burt, un pour chaque jour où il ne l’a pas vu au détriment de sa production Macrodata. Mais il passe aussi à son dessin de ce que Felicia révèle être le Corridor d’exportation, où Optics & Design avait l’habitude d’envoyer de nombreuses cargaisons en personne jusqu’à ce qu’un gars émerge pour s’occuper de tout. De plus en plus curieux.
Natalie, agente de liaison avec le conseil d’administration de Lumon, figure également en bonne place dans Départ Saison 2, épisode 3, d’abord pour communiquer la jubilation du conseil d’administration face à « l’ascendance » de Milchick, symbolisée principalement par un ensemble de peintures du cycle Kier « recanonisées » pour dépeindre Kier comme un homme noir afin que Milchick puisse mieux se voir dans le fondateur.
Elle surgit ensuite chez Ricken et Devon pour lui dire à quel point les innies de Lumon aiment son livre, et pour proposer une version légèrement retravaillée spécifique à l’innie avec un verbiage modifié pour le rendre plus adapté aux sensibilités innie. L’aspect à peine contraint de Devon, composé d’un mélange d’horreur et de confusion, est excellent ici.
Mais Lumon prépare quelque chose, c’est sûr. Cold Harbor est à nouveau mentionné quand Helena tombe sur Cobel sur le parking. Elle veut revenir pour « finir ce qu’elle a commencé », avec Milchick à l’écart pour qu’elle puisse prendre le relais, mais Helena ne semble pas enthousiaste et Cobel n’a pas assez confiance en elle. Il est probable que les enquêtes de Mark permettront de clarifier ce qui se passe avant que l’un des supérieurs de Lumon ne l’admet, étant donné à quel point tout le monde est profondément méfiant à propos de tout.
Mark, avec l’aide de Devon, essaie de graver un message d’image rémanente – le titre de l’épisode, « Qui est vivant ? » – dans sa rétine, mais il est surpris par le Dr Reghabi, qui lui dit que cela ne fonctionnera pas. Reghabi, qui confirme que sa femme était vivante la dernière fois qu’elle l’a vue, a une meilleure idée : la réintégration. Nouvellement enhardi par la nouvelle que sa femme est toujours en vie, Mark accepte la procédure et l’épisode 3 se termine avec le début du processus.
