Saison 3 de Maison du Dragon Continue de porter presque exclusivement sur les grands moments. La première, qui tournait autour de Bataille du Goulet, tué un personnage majeur et A ouvert la saison avec autant de feu et de fureur comme cela pourrait être rendu dans un budget de plusieurs millions de dollars. Et dans l’épisode 2, Rhaenyra Targaryen, grâce à marché conclu avec Alicent Hightower dans le final de la deuxième saison, il descendit sur Port-Réal pour prendre le Trône de Fer avec relativement peu de résistance. Mais son couronnement n’a pas été sans difficulté malgré tout, et l’adaptation de HBO offre une approche plus nuancée et intéressante de l’idée que ce qui avait été proposé dans le matériel d’origine, George R. R. Martin Feu et Sang.
Ne vous méprenez pas, les grandes lignes sont les mêmes. Le règne de Rhaenyra est voué à l’échec dès le départ, et c’est clairement l’implication. Mais pour diverses raisons, la façon dont c’est dépeint dans le livre paraît plus évidente, plus guidée par le lore et symbolique que les faiblesses plus chaotiques et humaines qui apparaissent dans « Port-Rein. » J’aime ces changements et je pense qu’ils sont pour le mieux, surtout qu’ils parlent d’un de mes plus gros problèmes avec Feu et Sang en général.
Un trône inconfortable
Quand Rhaenyra siège sur le Trône de Fer dans Feu et Sang, elle lui coupe les bras et les jambes. C’est un symbolisme assez ancien dans Le Trône de Glace et de Feu, puisqu’il est répété implicitement que le trône lui-même — ce qui est littéralement fait d’épées — peuvent rejeter des monarques indignes.
Il y a beaucoup de précédents à cela. Le roi Viserys a été pratiquement mutilé par la créature, Maegor le Cruel a été tué directement par elle, le Roi Fou a pris le choc, et Joffrey n’a pas très bien tiré non plus. Le fait que Rhaenyra soit coupée fut considérée comme un mauvais présage par le septon Eustace, dont les écrits et témoignages sont utilisés comme l’une des principales sources de l’archimestre Gyldayn, l’écrivain fictif derrière Feu et Sang, une histoire des rois Targaryen de Westeros, le nom dans l’univers pour Feu et Sang.
Puisque Feu et Sang est présenté comme un texte historique et rassemble diverses sources primaires et secondaires souvent contradictoires ; l’une de ses idées centrales est que tout ce qu’il dit s’est passé peut s’être produit de deux ou trois manières différentes, voire pas du tout. Elle est aussi intrinsèquement sujette à des biais, dont l’un est une prédisposition aux présages, et un autre est la misogynie banale (le principal obstacle à l’ascension initiale de Rhaenyra, malgré le fait que le roi Viserys Ier l’ait explicitement nommée son héritière, est la prédisposition profondément ancrée de Westeros à la primogéniture par préférence masculine).
Le deuil est un présage suffisant
Dans « Port-Rein », Rhaenyra n’est pas coupée par le Trône de Fer. L’adaptation HBO rejette ce récit riche en présages et suggère plutôt les mêmes choses sur le règne à venir de Rhaenyra en se concentrant sur son chagrin, son absence de traits royaux et les circonstances incertaines dans lesquelles elle a obtenu le trône. Emma D’Arcy est extrêmement impressionnante dans cet épisode, souvent sans un mot, et son couronnement devient une extension de son profond chagrin face à la perte de Jace ainsi que de sa colère et ressentiment persistants face aux circonstances de son exil à Peyredragon.
Jace représente le plus gros événement. Sa mort lors du premier épisode, totalement évitable, fut la dernière d’une longue série de pertes pour Rhaenyra, et sa réaction fut si viscérale qu’elle passa le reste de l’épisode 2 dans une sorte de transe, seulement stimulée par Daemon lui murmurant à propos de prophétie. Elle est visiblement hantée par ce qu’elle a perdu et ce qu’elle a été forcée de faire pour revendiquer le trône qui aurait dû lui appartenir de droit, et c’est ce conflit intérieur qui se lit sur son visage lorsqu’elle prend le trône.
L’exécution d’Otto Hightower
Dans les deux Feu et Sang et Maison du Dragon, Otto Hightower ne survit pas au couronnement de Rhaenyra. Ici, cependant, il est décapité personnellement par Rhaenyra, avec quelques incitations de Daemon, ce qui est une représentation beaucoup plus littérale de son inaptitude au pouvoir dynastique. Il lui faut deux coups désordonnés pour séparer sa tête de son corps, et elle est en larmes et timide tout le temps.
L’implication est claire. Contrairement à Daemon, qui coupe la tête de Jasper Wylde sans hésiter, Rhaenyra ne peut jamais tuer à la légèreYone qui s’oppose à elle. Elle est bien plus directe dans le livre, exigeant que tout le monde dans la Forteresse Rouge s’agenouille et lui prête allégeance, si bien que cette fanfaronnade doit être tempérée par des implications plus subtiles qu’elle n’est pas apte à régner. Ici, l’arrivée de dernière minute de la Garde de la Cité, même si elle a été organisée par Alicent plutôt que par Rhaenyra elle-même, est la seule raison pour laquelle elle et Daemon ne sont pas abattus par la Garde Royale, et ce sentiment fragile persiste tout au long du couronnement.
Quiconque connaît le matériel d’origine sait déjà que le Trône de Fer n’est pas tendre envers Rhaenyra, ni au sens propre ni au figuré, mais cette scène montre clairement même à ceux qui ne connaissent que la série que ses jours sont comptés. Et cela d’une manière qui met en avant l’émotion humaine, le développement continu des personnages et la performance superbe d’Emma D’Arcy, mettant en avant les avantages d’une adaptation narrative à l’écran par rapport à un texte historique relativement sec. C’est un argument aussi valable que pour Maison du Dragon étant une meilleure version de cette histoire que Feu et Sang comme n’importe quel autre.
