Ça : Bienvenue à Derry s’impose rapidement comme une extension capable des films de Muschietti dans l’épisode 1, une première qui se termine par deux grandes scènes d’horreur désordonnée.
Il y a des ouvertures, et puis il y a Ouvertures. Ça : Bienvenue à Derry a une version en italique. Il a également une fin tout aussi traumatisante ; plus d’enfants sont tués dans l’épisode 1 de cette série que dans tout autre qui me vient à l’esprit. C’est bizarre d’attribuer des points pour ce genre de chose, mais que voulons-nous vraiment d’autre d’un retour à Derry, dans le Maine, et encore moins d’un film dirigé, comme les adaptations cinématographiques de 2017 et 2019 du roman classique de Stephen King, par Andy Muschietti ?
Bienvenue à Derry se sent, à juste titre, comme une extension de cet univers cinématographique. Son existence même est cynique, bien sûr, puisqu’il s’agit d’une entreprise géante qui tire parti de l’attrait extérieur de la propriété intellectuelle populaire pour rassasier les actionnaires, mais il y a même de bonnes et de mauvaises versions de cela – ou du moins en mieux et en pire – et, bien qu’il soit probablement trop tôt pour le dire, on a l’impression qu’elle atterrit du bon côté de l’équation.
Muschietti, avec sa sœur Barbara et le scénariste Jason Fuchs, continue d’imaginer Derry comme un trésor de traumatismes accroupi sous une petite ville américaine chintzy ; c’est comme Choses étranges avait un cauchemar sur lui-même. L’horloge a été ramenée en arrière – l’histoire se déroule dans les années 1960 – mais rien n’a vraiment changé. Les enfants sont en grande partie livrés à eux-mêmes, de mauvaises choses leur arrivent, et l’être qui les tourmente peut être entendu en chanson à travers les tuyaux. C’est à nouveau une histoire de passage à l’âge adulte, car il doit l’être, les enfants confus et terrifiés étant l’une des entrées préférées de Pennywise le Clown, pas vu ici, du moins pas sous cette forme, mais ayant certainement l’impression qu’il se cache quelque part à proximité.
L’ouverture de « The Pilot » que j’ai mentionnée en haut est l’une des séquences de marque de fabrique de Muschietti. Matty, un jeune garçon qui se cache d’une vie familiale difficile, est chassé du théâtre local et fait du stop avec une famille apparemment normale sur le chemin de Portland. Ce qui s’ensuit est une série de désagréments qui attirent l’attention, couronnée par la naissance frontale d’un bébé démon ailé. Cela passe de l’étrangeté du jardin à la psychopathie pure et simple avec une telle confiance que vous vous retrouvez vraiment à vous inquiéter de ce que vous pourriez être forcé d’assister ensuite.
Tout le monde à Derry croit que Matty est mort, mais certains de ses camarades de classe n’en sont pas si sûrs. Teddy et Fred spéculent sur son destin, entre autres choses, et finissent par rejoindre Lilly, qui est ostracisée et tourmentée par la mort de son père dans une usine de cornichons, et enfin Ronnie, dont le père travaille au cinéma local où Matty a été vu vivant pour la dernière fois. Elle l’a même aidé à s’enfuir en faisant semblant de ne pas le voir se cacher dans un coin, et depuis lors, elle entend des voix. Elle n’est pas la seule.
Lilly, qui était cruelle avec Matty avant qu’il ne disparaisse, l’a également entendu émaner des tuyaux de sa salle de bain. Teddy, quant à lui, un fervent fan de bandes dessinées, presse son père juif de savoir si un enfant pourrait survivre dans les égouts, ce que son père suppose être quelque chose tiré des bandes dessinées qu’il aime tant et répond en régalant Teddy avec une histoire sur la façon dont la peau des Juifs qui ont été tourmentés pendant l’Holocauste a été transformée en abat-jour. Cette nuit-là, Teddy fait un cauchemar, mais est-ce vraiment un cauchemar ? – de sa lampe émettant des cris et des rires charnus, ce qui lui fait penser qu’il pourrait se passer quelque chose de bizarre avec Matty après tout.
Et il y en a, bien sûr. La séquence culminante de Ça : Bienvenue à Derry L’épisode 1 se déroule dans le théâtre où tout a commencé, où les enfants se rassemblent pour regarder le film que Matty a aperçu la dernière nuit où quelqu’un l’a vu. Ils trouvent immédiatement Matty, vivant dedans le film, allaitant un bébé emmailloté dans une couverture jaune. Lorsque Matty offre l’enfant au public, le visage étiré en un rictus familier, le bébé démon à moitié ailé de la scène d’ouverture saute à travers l’écran et déchire tous les enfants parmi les sièges. C’est une séquence de dynamite d’horreur sérieuse. Si vous pensiez que c’étaient les jeunes que nous allions suivre toute la saison, détrompez-vous. Ronnie et Lilly sont les seuls survivants.
L’élément le plus surprenant de « The Pilot » est qu’il a un personnage de point de vue totalement différent qui n’est pas du tout un enfant. Au lieu de cela, le major Leroy Hanlon est un vétéran de la guerre de Corée qui a été convoqué à Derry pour tester les armes expérimentales que l’armée de l’air amasse pour un conflit inévitable avec la Russie. La panique de la guerre froide est partout dans cet épisode, avec autant d’allusions à la destruction mutuelle assurée que Une maison de dynamite réalisé récemment, mais Hanlon n’est pas tant une lentille à travers laquelle nous explorons ce genre de paranoïa, mais plutôt les réalités racistes de l’Amérique du début des années 60. Malgré son grade et ses états de service, il y en a encore qui ne peuvent même pas se résoudre à le saluer, et cela finira probablement par être le moindre des problèmes rencontrés par lui ou la famille qu’il emménage en ville.
Mystérieusement, Hanlon est plongé dans la nuit par des hommes portant des masques à gaz et des combinaisons en caoutchouc, mais ce n’est pas une attaque raciste, pas plus qu’un effort pour le forcer à divulguer les spécifications du bombardier qu’il teste. Hanlon reste muet et ses agresseurs sont contraints de fuir, mais on imagine qu’il ne faudra pas longtemps avant qu’il n’ait une autre crise à gérer. Peut-être quelque chose en rapport avec cette mystérieuse division des projets spéciaux ?
