Furieux Il construit de la sympathie avec son méchant en se concentrant intensément sur son état d’esprit et ses méthodes, tout en continuant à établir des parallèles gênants avec la femme qui la traque.
C’est peut-être un peu exagéré, mais il me vient à l’esprit que c’est bien plus facile d’être un tueur en série si on est une femme. Je ne dis évidemment pas qu’ils devraient le faire plus souvent, mais les chances semblent être en leur faveur. Jane Doe – dont nous ne connaissons toujours pas le vrai nom, mais IMDb la crédite sous le nom de « Catherine » – reçoit en gros un plan de la part de ses victimes. Il s’avère que les hommes riches qui possèdent déjà les choses matérielles qu’ils désirent désirent posséder des choses qu’ils savent ne pas devoir, notamment les gens. Dans la première, Catherine manipulée pour s’infiltrer dans l’appartement chic d’Oliver Charles, et dans l’épisode 2 de Furieux, elle parvient à rester là en conspirant dans l’illusion qu’elle n’est plus qu’un autre objet de sa propriété.
Le fait qu’Oliver soit séduit par la supplication et une voix de poupée devrait trahir ici le mobile de Catherine : la vengeance. Tout au long de l’épisode, qui se déroule principalement dans l’appartement d’Oliver alors que Catherine le drogue continuellement et se lie d’amitié avec sa fille négligée, Mira, qui débarque de façon inattendue puisqu’elle est en ville pour un tournoi de débat, on apprend qu’Oliver a payé Catherine pour avoir du sexe alors qu’elle n’avait que 15 ans. Il souligne plus tard qu’elle ne lui a jamais dit son âge, mais le contrepoint évident est qu’il ne lui a jamais demandé. Même adulte, Lola Petticrew, qui joue Catherine, ne semble pas particulièrement âgée. À 15 ans, elle devait ressembler à une petite fille.
Je ne sais pas trop où nous devons en être sur Catherine. C’est bien sûr une tueuse en série, ce qui est généralement un raccourci pour « méchant », mais elle tue des gens qui le méritent indéniablement. C’est une approche similaire à celle de la dernière saison de Croix a pris, maintenant que j’y pense. À un certain niveau, nous sont censés soutenir Catherine, mais nous sommes aussi censés avoir un peu peur d’elle. Elle ne réserve pas sa colère à ceux qui lui ont fait du tort. Comme le personnage d’Anya Taylor-Joy dans Apple TV Chanceux., elle est prête à faire tout ce qu’elle veut pour obtenir ce qu’elle veut, comme on le voit avec la façon dont elle fait chanter Becky depuis le refuge pour victimes de violences domestiques.
On la voit aussi interagir avec Mira, ce qui est tout aussi manipulateur, mais avec une forme légèrement différente. La grande question est de savoir si Catherine ressent de la sympathie envers Mira ou voit quelque chose d’elle-même à cet âge, qui sont des propositions légèrement différentes. Furieux ce n’est pas particulièrement clair dans l’épisode 2. Il y a un truc à propos d’Oliver qui refuse de laisser Mira se couper les cheveux courts, ce qui fait penser à Catherine à ses propres compliments sur ses cheveux quand il a couché avec elle adolescent, donc le miroir est assez explicite. Rien n’indique qu’Oliver ait abusé de Mira ; il n’était qu’un père égoïste et absent, mais Catherine semble plutôt protectrice envers Mira et soutenante de ses intérêts. Son sujet de débat est de savoir s’il était juste ou mal que la poésie d’Emily Dickinson ait été publiée à titre posthume contre sa volonté, si bien que même le sous-texte jetable porte sur le fait que l’agence des femmes leur serait retirée.
Mais à l’inverse, Catherine tue Oliver pendant que Mira est dans l’appartement, la poursuit comme une folle lorsqu’elle la découvre en train de cuisiner le matériel de surveillance de la maison, puis, après que Mira ait trouvé le cadavre de son père, lui explique pourquoi il a dû mourir. Certes, Mira prétend vouloir savoir, mais si le point de Catherine est qu’elle n’a jamais vraiment été capable de consentir à l’adolescence, alors c’est un peu exagéré qu’elle prenne confiance à Mira pour ce genre de choses. Il est impossible qu’une fille s’agenouille au pied du lit de son père assassiné Vraiment veut entendre son meurtrier expliquer comment il était pédophile. Pourtant, au moins, elle a droit à la coupe de cheveux qu’elle voulait.
Il y a un point intéressant à noter dans le dialogue de Catherine avec Oliver mourant : elle lui demande s’il se souvient d’une autre fille qui était avec elle la nuit où il l’a agressée. Qui que soit cette fille, Catherine la cherche encore ou essaie de venger ce qui lui est arrivé, donc c’est quelque chose qu’on devrait probablement surveiller.
Catherine et cette mystérieuse fille étaient sans doute deux parmi très, très nombreuses qui sont tombées entre les mailles du filet d’un système indifférent ; traités comme des animaux dans des lieux comme le Candlelight Lounge, utilisés et maltraités par des hommes riches et sans scrupules, et jamais vengés de manière significative car aucun des hommes n’a été poursuivi ni n’a purgé de peine. Cours éducatifs sur la traite sexuelleing devait suffire, mais le point de Catherine envers Oliver, évident pour le public, est que ces cours étaient une perte de temps car les hommes impliqués savaient manifestement ce qu’ils faisaient à l’époque. Oliver s’était peut-être convaincu que le fait que Catherine ne révèle pas son âge lui donnait une certaine dénégation plausible, mais il savait. Cela aurait été évident.
Être victimes d’hommes qui s’en sortent sans justice est la principale force qui unit Catherine et Alice, qui a été contrainte de quitter son emploi pour avoir dénoncé un collègue abusif qui continue de vivre heureux alors que celle d’Alice a été complètement bouleversée. À bien des égards, Catherine explore les voies de vengeance qui sont fermées à Alice. Elle a subi la punition que son agresseur aurait dû recevoir et continue de s’infliger des tourments en étant si sceptique quant aux cadres qui pourraient la soutenir – les Affaires internes, qu’elle n’a jamais informées de la situation, et ses collègues comme Danny, qui la croyaient mais à qui elle ne s’est jamais vraiment confiée – qu’elle n’a jamais cherché d’aide réelle.
L’affaire Danny est un peu complexe, puisqu’il entretient toujours une relation professionnelle avec l’ex d’Alice, Marshall, même s’il est généralement mal vu au NYPD pour avoir pris le parti d’Alice à l’époque. Mais on sent la frustration d’Alice face au manque de résolution dans tous ces domaines qui remonte constamment à la surface. C’est là lorsqu’elle accuse ouvertement Caleb Easton d’être un pédophile devant sa sœur et son père ; c’est là dans son manque d’hygiène personnelle, puisqu’elle renonce à la douche parce que Marshall la tirait de l’intérieur et la battait. Danny devient un allié prudent, la prévenant qu’elle pue puis, plus tard, quand elle est ivre, se proposant de s’asseoir devant la douche pour qu’elle se sente enfin assez en sécurité pour se laver. C’est un moment très sombre quand on y pense, mais c’est aussi plutôt touchant.
Catherine domine largement cet épisode, mais Alice et Nora font tout de même une percée. Même si Caleb ne figurait pas sur la liste des informateurs confidentiels dans l’affaire du Candlelight Lounge, ils parviennent à découvrir que sa voiture était en arrière-plan des images de vidéosurveillance, et que le véhicule avait été déclaré disparu par son avocat – Oliver Charles. Bien sûr, ils arrivent trop tard pour sauver Oliver, mais un schéma émerge, et cela devrait les rapprocher de plus en plus de la fille au tatouage de pavot qui se débrouille en ville. Compte tenu de l’expérience d’Alice, sera-t-elle plus ou moins encline à la traduire en justice ?
