Dans la saison 4, De commence à relier ses divers mystères en un tout plus cohérent, et avec Boyd déjà en train d’abandonner dans « L’Arrivée », l’inévitabilité écrasante d’un cauchemar inévitable semble plus oppressante que jamais.
Le motif thématique récurrent de la série MGM+ De c’est que vous ne pouvez pas changer une histoire déjà racontée. Il ne s’agit pas tant de ce qui pourrait arriver ensuite, mais plutôt du fait que ce qui se passe déjà se passe de la manière attendue depuis le tout début. Attendu par qui, me demanderez-vous ? Eh bien, c’est là que réside le problème, et une partie de la grande question dramatique à laquelle la saison 4 semble vouloir répondre. Entre l’Homme en Jaune, Ethan, Julie et Victor, l’épisode 1 de cette dernière saison, « L’Arrivée », commence à éclairer les mystères de Deen filtrant à travers ceux qui existent en dehors de la logique du livre de fées qui maintient l’endroit ensemble.
En d’autres termes, il est grand temps que ceux qui essaient de comprendre tout cela se tournent vers ceux qui, d’une certaine manière, ont eu une idée depuis le début. C’est une transition de pouvoir entre les adultes dans la pièce – les Boyd, les Tabithas, etc. – vers les jeunes et les excentriques ; c’est une logique du monde réel qui se rend à la fluidité et à l’impossibilité de la pure narration. Une histoire déjà racontée ne peut pas être changée, vraie, mais elle peut être observée et comprise de façons infinies, souvent inattendues.
Voici l’Homme en Jaune en résumé. Le premier épisode de la saison 4 reprend exactement là où le final de la saison 3 s’était arrêté, jusqu’au deuxième, mais le fait que l’Homme en Jaune arrache la gorge de Jim n’est pas tant un présage de ce qui va arriver, mais plutôt une confirmation de ce qui a déjà été et disparu. La série est totalement sans subtilité quant à la prévision de l’Homme sur ce qui va arriver. Nous approchons de sa « partie préférée » (et non, il ne parle pas de la saison 5, même si, s’il le faisait, il le ferait Réaliser son vœu). Il reconnaît Julie grâce à une version précédente des mêmes événements, comme un nouvel acteur jouant le même personnage. Tout ce qui se passe s’est déjà produit, et se reproduira, et dans sa nature inévitablement cyclique, cela brisera même ceux qui essaient ardemment de s’en libérer.
Ceux qui aiment Boyd. Tout au long de « The Arrival », Boyd devient de plus en plus bouleversé et désespéré après avoir réalisé que l’accouchement de Smiley embryonnaire par Fatima prouve qu’il n’y a aucun moyen de riposter. Le seul monstre qu’ils avaient pu tuer revint aussitôt comme neuf, aussi heureux qu’avant, comme si rien ne s’était passé. La froideur avec laquelle Fatima a été utilisée comme réceptacle pour cela, et à quel point plusieurs événements présents étaient odieux, suffit à briser Boyd, ou du moins à commencer ce processus. Si les survivants sont prêts à devenir des monstres pour échapper à leurs circonstances, mais que leurs circonstances sont inévitables, comment justifient-ils de devenir des monstres ? Ou, alternativement, s’ils toujours devenaient des monstres, quoi qu’il arrive, alors étaient-ils déjà des monstres au départ ?
Ce sont de grandes questions intéressantes, et elles n’ont pas de réponses faciles, c’est pourquoi De reste si captivant dans la saison 4. C’est un Perdu-une boîte à mystère de récit, mais la véritable intrigue ne réside pas dans les rebondissements pris isolément, mais dans ce que leur inévitabilité dit de l’histoire elle-même. C’est un espoir brûlant pour le carburant, et avant cette saison, c’était Boyd qui avait la réserve la plus profonde. Son effondrement est moins un arc narratif qu’un tournant symbolique, preuve que nous entrons en territoire véritablement inconnu.
C’est très impressionnant de voir comment tout cela s’assemble, dans l’ensemble, mais cela nécessite non seulement une suspension d’incrédulité mais aussi, un peu plus dommageable, que les personnages soient stupides, peu communicatifs ou passifs d’une manière qui ne sonne pas toujours vraie. Je pense que cela se voit surtout dans le rebondissement de Sophia, qui ne peut arriver que puisqu’elle et son « père » prêtre ne reçoivent pas la suspicion et la surveillance nécessaires que, à ce stade, tout nouveau venu mérite vraiment.
Sophia est l’Homme en Jaune. C’est une révélation bien gérée qui ne devient claire qu’aux derniers instants, mais il n’est pas difficile de deviner compte tenu de la nature des entités métamorphes, ce qui n’est pas un concept nouveau pour la série. Je ne peux m’empêcher de penser que les gens devraient être un peu plus interrogatifs à ce stade, compte tenu de tout ce qui se passe. Bien sûr, on pourrait dire que l’Homme en Jaune sait déjà qu’ils ne le seront pas, mais c’est un cas de queue qui remue le chien. Si sa clairvoyance rend sa propre infiltration dans le groupe trop facile, cela aussi. Fait paraître le groupe trop stupide, et l’argument plus large que la série avance sur l’inévitabilité des résultats prédéterminés ne semble pas aussi vrai. On dirait une supplique.
On peut voir une version de la même idée par, par exemple, dans Tabitha refusant de parler de théories très importantes avec Ethan et Julie, même si Ethan et Julie semblent avoir beaucoup plus de liens avec ce qui se passe que quiconque. Ethan annonce cryptiquement des événements depuis le tout début, et le « parcours dans l’histoire » de Julie semble être une forme assez évidente de voyage dans le temps, ou du moins une capacité à passer d’une version à l’autre d’une même histoire, ce qui expliquerait pourquoi l’Homme en Jaune la reconnaît. Que des personnages gardent inutilement le silence sur des détails dans une histoire où chaque détail compte est une tactique délibérée de retardement évidente pour le public, et surtout, pas très amusante.
Mais au minimum, De La saison 4, épisode 1, prouve que la série est, comme Boyd décrit la ville, plusieurs pas en avant. Il n’a pas cette qualité inquiétante et dispersée d’histoires qui se sont retrouvées dans un coin et ont commencé à balancer des choses farfelues pour voir ce qui tient la route. Au contraire, il se révèle progressivement plus intelligent et réfléchi que quiconque ne l’aurait réellement réalisé, reliant tous ses indices et mystères en un tout plus cohérent, presque biblique. Boyd est simplement le premier à réaliser, et je dis bien vraiment réaliser, que l’histoire se déroule à ses personnages, et qu’ils foncent vers une fin que, quoi qu’ils fassent, ils ne pourront peut-être pas changer.
