Visage heureux livre son meilleur travail de personnage à ce jour dans l’épisode 4, qui met le mystère de côté en grande partie pour se concentrer sur l’angle personnel.
Je pense que nous sommes tous d’accord pour dire que Visage heureux fonctionne mieux comme une histoire personnelle plutôt que comme un mystère, en particulier une avec un commentaire social subtil comme un marteau pour faire bonne mesure. L’accroche ici n’est pas de savoir si un tueur en série a fait une victime de plus que ce qui est annoncé ; Il s’agit de savoir si ses enfants peuvent grandir en dehors de la longue ombre qu’il projette, et à quel point ils sont prêts à risquer leur vie personnelle et professionnelle pour faire ce qu’il faut pour ses victimes. L’épisode 4, « Controlled Burn », semble comprendre cela mieux que quiconque.
C’est en grande partie grâce à l’introduction d’un nouveau personnage taquiné lors de la Fin de l’épisode précédent – Le frère de Melissa, Shane. À travers lui, nous voyons une facette très différente de Melissa. Alors qu’elle a fait face aux crimes de son père en se cachant d’eux, Shane a presque fini par les accepter. Cependant, ni l’un ni l’autre n’a réussi à s’exonérer de ce qu’ils perçoivent comme leur responsabilité personnelle, et leur équipe ici rouvre de vieilles blessures pour les deux.
En raison de l’objectif plus personnel, l’enquête est un peu décalée. Cependant, des progrès ont encore été réalisés à cet égard, la fin en particulier offrant ce qui semble être le prochain tournant majeur de l’affaire. Cependant, les circonstances dans lesquelles cela se produit sont beaucoup plus importantes, et je pense toujours que Keith joue un jeu à long terme pour son bien et garde chaque pièce du puzzle près de sa poitrine pour la déployer chaque fois qu’il a l’impression de perdre le contrôle.
Et il est en train de perdre le contrôle dans une certaine mesure, mais il n’est pas le seul. Melissa passe cet épisode à faire face aux traumatismes de son passé, y compris l’avortement qui a été mentionné dans l’épisode précédent et dont il est révélé plus tard qu’il a été rendu nécessaire par le fait que son ex-petit ami, Brendan, l’a violée, ce qui lui donne plus en commun avec les victimes de son père qu’avec lui. Mais ce faisant, elle continue également de négliger son présent, laissant Ben et Hazel faire face aux retombées de ses actions – à savoir, rendre public et continuer à enquêter sur les allégations de Keith – en son absence.
Annaleigh Ashford et Tamera Tomakili dans Happy Face | Image via Paramount+
C’est un équilibre délicat à maintenir, parce qu’il est facile pour Ben de donner l’impression d’être un peu pleurnichard (ce qu’il est), et facile pour tout ce qui implique Hazel de glisser dans le cliché du drame du lycée (ce qui est le cas). Je me retrouve inconsciemment à masquer certaines fissures narratives en faisant la rationalisation que le scénario n’inclut pas, en essayant de réimaginer Ben comme protecteur au lieu de gémir, et Hazel comme une autre victime involontaire dans une longue lignée d’entre eux. Mais une partie de cela est moi, pas la série.
Mais à tout le moins, Visage heureux L’épisode 4 présente une trame claire où la réalisation de soi de Melissa devient plus apparente, mais a aussi un coût, et elle doit peser ce qu’elle est prête à sacrifier pour cela. Elle fait de grands progrès dans certains domaines, comme avec Brendan, avec Shane et, dans une certaine mesure, avec Keith, mais elle doit céder du terrain à Ben et Hazel.
Melissa n’en est pas encore là, cependant. Vous voyez toujours le pouvoir que Keith a lorsqu’il lance de nouveaux indices alléchants pour faire basculer la balance du pouvoir en sa faveur. Juste au moment où il semble que Melissa l’ait mis dans les cordes dans le sens où il parle de l’avortement – qu’elle soupçonne qu’il a lui-même divulgué – Keith est tout comme, « Tu ne veux pas savoir où se trouve l’arme du crime ? », et une fois de plus, il est le centre d’attention. C’est exaspérant, mais c’est censé l’être. Il s’agit, après tout, d’une femme qui essaie de se libérer des liens de son passé sans abandonner sa responsabilité envers le présent. Juste au moment où elle a l’impression de sortir, quelque chose la ramène à l’intérieur.
