Grace Van Patten est superbe dans l’épisode 2 de L’histoire tordue d’Amanda Knox, une heure de télévision délibérément désorientante et vraiment très brillante.
On soupçonne que l’épisode 2 est l’heure phare de L’histoire tordue d’Amanda Knox. Grace Van Patten, opérant dans un mode très différent de celui de Dis-moi des mensonges, pour lequel elle est la plus connue, est tout à fait superbe. C’est aussi le symbole le plus symbolique de ce qu’il y a exactement dans l’affaire Amanda Knox qui captive les gens depuis tant d’années. Il illustre parfaitement l’ignorance de la procédure appropriée, les préjugés implicites et la détermination terrifiante d’une force de police déterminée à prouver qu’un citoyen étranger a commis un crime qu’elle n’a manifestement pas commis. Et la brutalité psychologique – pour ne pas dire physique – de leur approche est profondément ressentie dans une séquence époustouflante vers la fin, menant à la « confession » d’Amanda.
Cette confession est taquinée dès le début de « Ci vediamo più tardi », qui renonce à la L’approche de Premiere en matière de chronologie partagée pour une structure narrative plus simple. Dans un premier temps, il revient sur la scène du crime du point de vue de Giuseppe, et nous voyons les graines de la culpabilité apparente d’Amanda être plantées. La manière douillette dont les flics l’observent et bavardent à son sujet trahissent le jeu. Même en l’absence totale de preuves, elle est présumée coupable. Toute cette heure a pour but de le prouver.
En ce qui concerne les preuves, c’est au mieux rare. Une scène de crime secondaire dans l’appartement situé en dessous de celui d’Amanda et Meredith, où vivaient les garçons fumeurs de marijuana et jouant au basket-ball, devient un élément important du récit de la police. La série est intelligente de cette façon. Il réutilise ce qui, dans n’importe quelle autre histoire de crime vrai, serait des indices comme des jalons sur la route de l’inévitable condamnation d’Amanda. La police n’est pas en train de monter un dossier ; ils racontent une histoire et la parsèment de détails qu’ils peuvent utiliser pour piéger Amanda.
Des clés manquantes, des plantes de cannabis, un chat, des crottes errantes, des téléphones éteints commodément – tout cela n’est que du fourrage. Amanda ment sur certains détails parce qu’elle pense qu’elle défend ses amis, mais le public sait qu’elle noue le nœud coulant autour de son propre cou. C’est une approche inhabituelle pour une série comme celle-ci, mais elle est tout de même puissamment efficace, parce que l’inconscience totale d’Amanda – la scène où elle enseigne à un beau flic italien quelques positions de yoga au milieu de la station en est un excellent exemple – est moins un trait charmant qu’une garantie inquiétante qu’elle est foutue.
Et, blimey, elle est foutue. Mais elle n’est pas la seule. Dès que la police a trouvé un cheveu dans la chambre de Meredith appartenant à un homme noir, et que nous avons rencontré le charmant patron d’Amanda, Patrick, qui se trouve être noir, j’ai su où les choses allaient aller. Cela constitue une partie importante de l’histoire, puisque les « aveux » d’Amanda impliquaient Patrick, qui n’avait rien fait du tout, dans le meurtre de Meredith.
Mais parlons de cet aveu. C’est la séquence la plus marquante de L’histoire tordue d’Amanda Knox Épisode 2, et est superbement bien orchestré par le réalisateur Michael Uppendahl. Au début, comme auparavant, Amanda est interviewée sans la présence d’un interprète. Bien qu’il s’agisse d’un tête-à-tête, plusieurs autres agents s’en mêlent. Dans un gros plan extrême de Van Patten, complété par une distorsion audio et des images superposées, nous voyons comment les questions agressives commencent à la briser. Nous voyons un flic la frapper à plusieurs reprises par derrière. Nous voyons sa détresse s’aggraver. Et nous comprenons tout à fait soudainement comment quelqu’un peut être contraint d’avouer un crime qu’il n’a pas commis, et d’impliquer quelqu’un d’autre dans ce crime pour faire bonne mesure. N’importe quoi pour faire cesser le tourment.
Ce n’est que lorsque vous vous arrêtez un instant pour réfléchir que vous réalisez à quel point la police a peu de preuves. Leur « preuve irréfutable » est un texto qu’Amanda a envoyé à Patrick pour lui dire : « À plus tard, bonne soirée », alors qu’il lui a dit qu’elle n’avait pas besoin de travailler. Pour un anglophone, il s’agit clairement d’un adieu décontracté. Pour la police italienne, c’était la preuve d’une rencontre prévue. L’idée qu’Amanda et Rafaele aient éteint leurs téléphones pour pouvoir fumer de l’herbe et avoir des relations sexuelles sans être inquiétées – ce qui, comme nous le voyons dans des flashbacks, est ce qu’elles ont fait – est en quelque sorte incompréhensible. Tout cela est horrifiant précisément parce que c’est absurde.
Et dès que la police obtient ce qu’elle veut, c’est tout. Affaire classée. Amanda, Rafaele et Patrick sont tous accusés. La déclaration originale d’Amanda, bien qu’elle en ait fourni une autre presque immédiatement après, est prise comme parole d’évangile. Il n’y a aucune possibilité de revenir en arrière ou de clarifier ce que elle voulait dire ; aucune considération pour la barrière de la langue ou le stress extrême de l’interrogatoire. Elle est coupable.
Pendant ce temps, Edda se rend en Italie pour voir Amanda. Au moment où elle y arrive, sa fille fait la une des journaux, une meurtrière qui a avoué son crime. Quelque chose me dit que ce ne sera pas vraiment des vacances.
