La première de « The Agency » est douloureusement terne

J’adore les drames d’espionnage, et il y a de la place pour toutes sortes de drames différents. Mais L’Agence fait ses débuts dans unChevaux lents Le marché est très concurrentiel et les appétits changent. À partir des épisodes 1 et 2, qui ont fait leurs débuts ensemble sur Paramount+ Avec Showtime dans un double coup de poing de médiocrité spectaculaire mais truffée de clichés, cette série commet le pire péché qu’un concurrent potentiel à la couronne de Slough House puisse commettre – c’est ennuyeux.

C’est une chose à laquelle toutes les stars du monde ne peuvent malheureusement pas remédier – ce qui est dommage, car L’Agence Ne peut pas bouger pour les grands noms. Michael Fassbender joue le rôle principal, Jeffrey Wright, Richard Gere, Katherine Waterston et Jodie Turner-Smith (vue dans Appareils Apple TV+ Mauvais singe) sont dedans, Jez et John-Henry Butterworth l’ont écrit, et Joe Wright a réalisé les deux premiers épisodes. C’est comme un who’s-who de talent créatif sérieux.

Mais pourquoi devrions-nous nous en soucier ? Les deux premiers épisodes sont fades, chargés de clichés et presque délibérément incohérents, construisant une intrigue en s’effondrant dans tous les sens et en refusant de révéler des détails clés (semblable à la façon dont Avant complètement éteint son auditoire par devenir trop mignon pour son propre bien) tout en s’appuyant sur des visuels et des performances formidables pour porter le drame. Maintenant, je serai le premier à admettre qu’au-delà de l’ouverture en deux parties, les choses pourraient être cohérentes et améliorées. Mais je ne peux que passer en revue ce qui est devant moi.

Par exemple, permettez-moi de vous raconter quelques détails de l’intrigue et vous verrez ce que je veux dire. D’un côté, nous avons Fassbender, qui joue le rôle de « Martien », un agent infiltré qui a été intégré en Éthiopie au cours des six dernières années et qui est très brusquement retiré de la mission et est retourné à Londres, ce qui signifie qu’il doit quitter la femme mariée, Sami Zahir (Turner-Smith), avec qui il a une relation apparemment sincère.

Cela seul a beaucoup de chair sur l’os, soulevant la question évidente de savoir si Martian a abandonné l’agence pour Sami, ou a abandonné Sami pour l’agence. Mais il s’agit surtout d’un contexte, car l’Agence titulaire a un autre problème pour lequel Martian peut être utile. Un agent d’infiltration similaire a disparu d’Ukraine et personne ne sait pourquoi. Les supérieurs Bosko (Gere) et Henry (Wright) veulent qu’il soit retrouvé dès que possible, car il s’avère qu’il est un alcoolique en convalescence et qu’il pourrait être enclin à révéler tous les secrets qu’il connaît. Ses maîtres passés et présents, Blair (Ambreen Razia) et Owen (John Margaro), sont appelés à l’aide, tous deux clairement hérissés de la possibilité d’être en quelque sorte responsables de ce qui lui est arrivé – et de ce que cela pourrait signifier pour la paix mondiale.

Au milieu de tout cela, Martian tente de se réacclimater à son ancienne vie, notamment en réparant la relation tendue avec sa fille adolescente Poppy (India Fowler) que ses longues absences ont endommagée. Mais il a du mal à le faire parce que son appartement londonien est sur écoute et qu’il est constamment suivi. Lorsque Rachel Blake, un médecin de Langley envoyé pour évaluer l’approche de la CIA en matière de santé mentale, Martian suppose que son travail consiste à le surveiller spécifiquement.

Oh, et Martian est également chargé de former une recrue brute nommée Danny (Saura Lightfoot-Leon), qui est sur le point de partir pour sa première mission.

Michael Fassbender dans L’Agence | Image via Paramount+

Épisodes 1 et 2 de L’Agence Au total, environ deux heures, ce qui est loin d’être suffisant pour gérer toute cette intrigue. Le résultat est une exposition sans art en masse inconfortable et ce sentiment de coup de fouet cervical susmentionné alors que nous jouons au ping-pong entre les perspectives et les tracts narratifs. C’est un thriller d’espionnage, il va donc de soi qu’on ne peut faire confiance à personne, mais le hic ici est qu’il y a de fortes chances que la moitié des acteurs ne soient même pas sains d’esprit. L’agent disparu, Coyote (Alex Reznik), sert de mise en garde sur la façon dont quelques décisions paresseuses et des faveurs personnelles peuvent confier des secrets d’État à un individu déjà compromis, puis le plonger dans un scénario dont il est impossible de sortir sans un grave traumatisme mental. Voir aussi : Martien lui-même. C’est l’idée, en tout cas.

Je suis en grande partie en train d’analyser cela, ce que je me suis retrouvé à faire beaucoup au cours des deux premiers épisodes, et je pense que c’est intentionnel. Il y a une poursuite en voiture dans le premier et une fusillade dans le second, mais même ces rendez-vous standard du genre ont tendance à être difficilesmed pour une désorientation maximale et encadré en grande partie dans la perspective des personnes qui essaient de lui donner un sens. La surcharge sensorielle est peut-être plus proche de la réalité, mais elle n’est pas particulièrement agréable dans une émission de télévision.

C’est peut-être la raison pour laquelle L’Agence C’est un peu comme un devoir. Un public n’a pas besoin qu’on lui explique tout, mais je ne pense pas qu’il devrait non plus être chargé de tout comprendre par lui-même. Devoir analyser soigneusement chaque personnage et chaque relation à la recherche d’indices sur leur histoire et leur fonction devient un peu fatigant, d’autant plus que l’épisode 2 veut tout mettre de côté pour une heure de mission haletante qui s’oppose étrangement à l’épisode 1, plus prudent et mystérieux. Il ne s’agit pas d’une accumulation et d’un gain ; C’est comme deux épisodes de séries complètement différentes.

J’espère que les choses vont s’améliorer, ou du moins qu’elles vont bien se regrouper, mais j’en doute. L’Agence sent le genre de série qui est un peu trop impressionnée par elle-même pour se soucier de petites choses comme savoir si son public l’apprécie ou non. Je suppose que nous devrons voir.