À la veille de la première, American Classic ajoute quelques nouveaux obstacles dans « Camelot », dont certains risquent de paraître excessifs.
American Classic n’est pas le genre de spectacle qui convient à un gros retournement de situation tardif. Maintenant que j’y pense, je n’avais jamais envisagé l’idée d’un virage majeur. La production de Millersburg Notre ville a été miné par des problèmes depuis le début, et avec cela devenu évident que Connor allait couper le financement, il semblait y avoir plus qu’assez d’obstacles à gérer. Cela rend la révélation inattendue de l’épisode 7 selon laquelle Richard pourrait être le père de Miranda vraiment surprenante – mais aussi, selon la façon dont tout cela se déroulera, peut-être un peu superflue.
Honnêtement, je pensais que les problèmes de production suffiraient. Comme prévu, Connor retire tout l’argent de la pièce, ce qui oblige à annuler tous les ajouts prévus par Richard. Il ne reste plus que la scène, le casting (qui ne peut plus être payé) et le scénario. Mais surtout, il y a aussi l’attitude imperturbable et théâtrale de Richard. Dans une autre interprétation du thème récurrent « le théâtre résout tous les problèmes », il raconte le monologue de la Saint-Crispin tiré de Henri V, ce qui ramène tout le monde de nouveau de son côté. Même Nadia arrive, ayant laissé Connor avec un jeu de clés qui tintent, ce qui permet au moins une descente dans la cellule où Connor garde tous les sièges de théâtre coûteux. C’est exactement ce à quoi je m’attendais de « Camelot ».
Pour une raison quelconque, cependant, les scénaristes-créateurs Bob Martin et Michael Hoffman décident que cela ne suffit pas. Si on prend un peu de recul, il se passe encore pas mal de choses ici. Jon a quand même mis le sous-pied de Miranda au jeu. Il subsiste encore une tension romantique entre Richard et Kristen, qui accepte enfin de participer à la pièce. Connor est toujours là malgré ses efforts pour saboter la production, bien qu’il soit passé d’une présence antagoniste à une présence étrangement sympathique, alors qu’il essaie de récupérer Nadia. Et puis il y a la grande révélation sur la parenté potentielle de Miranda.
C’est le dernier qui me semble un peu étrange. Le fait que Richard et Kristen aient été romantiques par le passé est une dynamique assez intrigante ; le fait qu’il soit potentiellement le père de Miranda, ce qui signifie que Kristen a trompé Jon avec lui, met un tel boulet dans les choses qu’il sabote activement plusieurs des dynamiques de personnages qui nous intéressent le plus. Il y a un beau passage ici dans « Camelot » où Miranda et Jon répètent et font rire l’amour et l’excitation que père et fille puissent enfin jouer ensemble. Ce genre de chose risque d’être sapé.
Et il y a déjà beaucoup de conflits potentiels. Richard se voit commodément proposer son rôle de rêve, qui lui rachète sa carrière, juste avant la première sortie, et bien qu’il le refuse d’abord pour se concentrer sur le sauvetage de sa ville natale et la mise en place de sa famille (ce qui devrait être le point culminant de cet arc, pas le milieu), il a ensuite des doutes lorsque Kristen suggère qu’il devrait quitter la ville pour éviter toute complication imprévue à l’avenir. Bien sûr, il ne s’en rend pas compte au début Pourquoi Kristen dit que ; il ne se rend même pas compte quand Kristen arrive Ouvertement Évidemment, ce qui est un autre aspect faible de la façon dont tout cela se produit. On sent vraiment qu’il est coincé juste pour le plaisir.
Heureusement, malgré mes questions assez sérieuses à ce sujet, American Classic m’a tellement plaidé – et a continué à le faire tout au long de l’épisode 7, malgré quelques réserves – que j’ai en fait beaucoup confiance en sa capacité à réussir l’atterrissage. Le lay-up est juste là : une performance réussie, avec tout le monde sur la même longueur d’onde, qui rajeunit la foi de la ville dans le théâtre sans compromettre les relations clés. Ce n’est pas la série idéale pour l’ambiguïté audacieuse, et j’espère que nous n’irons pas là-dessus. Étrangement, je suis toujours confiant que ce n’est pas le cas.
