Ça : Bienvenue à Derry reste imparfait en termes de narration plus large, mais il offre aussi constamment une horreur corporelle vraiment méchante qui repousse les limites de ce qui semble acceptable ou possible à la télévision grand public.
C’est difficile à critiquer Ça : Bienvenue à Derry. C’est le cas depuis le début, vraiment. Au niveau de sa narration large, il laisse beaucoup à désirer, avec deux intrigues simultanées assez mal adaptées qui se déroulent simultanément, et peu de chevauchement pour l’instant. Il se livre parfois à des excès inconsidérés de CGI, comme dans ce cas Poursuite au cimetière terriblement bon marché. Il y a beaucoup d’exposition, surtout ici dans l’épisode 4, le titre verbeux de « Le grand appareil tourbillonnant de la fonction de notre planète » trahissant une tendance à la verbosité. Et pourtant, la série comprend aussi régulièrement de l’horreur corporelle dégoûtante d’un genre qui repousse les limites de ce que l’on pourrait penser possible ou acceptable à la télévision grand public. Il y a une séquence dans cet épisode si méchante qu’elle vaut le prix d’entrée juste pour en discuter après, ou pour ne pas en parler délibérément à votre petite amie – qui ne peut rien tolérer à ce sujet – afin que vous puissiez rire quand elle est prise au dépourvu par cela plus tard. Mais peut-être que c’est juste moi.
Mais vous voyez l’idée. C’est un spectacle qui est supposé pour vous rendre un peu malade et choqué, et il le fait assez régulièrement pour qu’il soit malavisé de prétendre que certains de ses problèmes de narration sont un facteur rédhibitoire, même s’ils restent un peu un problème dans tous les cas. Le meilleur et le pire de Bienvenue à Derry vit dans cet épisode, partageant l’espace comme Pennywise tapi dans la forêt, lié par les Amérindiens qui entouraient son repaire d’une frontière maintenant brisée. Mais nous y reviendrons dans un instant.
Le thème de cet épisode est l’ignorance, bien qu’elle prenne de nombreuses formes. Mais vous pouvez voir la même idée onduler à travers toute l’histoire de Derry, depuis l’arrivée de Pennywise jusqu’à nos jours, lorsque des hommes noirs innocents sont enfermés pour des crimes qu’ils n’ont pas commis pour apaiser les instincts préjudiciables d’une époque bornée. Le motif récurrent clé est que quelqu’un a toujours su ce qui se passait, et que ses avertissements à ce sujet sont toujours tombés dans l’oreille d’un sourd.
Considérez les enfants, qui sont assez satisfaits d’eux-mêmes d’avoir capturé des preuves photographiques irréfutables de Pennywise, qu’ils présentent au chef Bowers comme si cela allait le faire basculer de leur point de vue. Ce n’est pas le cas, cependant. Les enfants ne sont pas crus ; On se moque d’eux. Et quand ils protestent, Bowers menace de renvoyer Lilly à Juniper Hill. Faites attention à la facilité avec laquelle tout statut perçu comme « autre » est utilisé comme une arme dans cet épisode ; Comment ça s’est passé tout au long de la saison, vraiment. Tous les enfants sont rejetés injustement parce qu’ils sont des enfants, mais le ciblage de la maladie mentale perçue de Lilly est révélateur. Ce n’est pas particulièrement éloigné des femmes brûlées sur le bûcher parce qu’elles sont soupçonnées de « sorcellerie ».
C’est le genre de chose dont Pennywise se nourrit. Ce sont les attitudes qu’il veut envenimer. Aussi révélateur : à l’école, les Pattycakes ont un plan pour se moquer de Lilly en utilisant un jock populaire qui fait semblant d’avoir le coup de foudre pour elle, mais le plan nécessite la complicité de Marge. Pennywise n’intervient pas jusqu’à ce que Marge commence à avoir des doutes et semble sur le point d’avouer la vérité à Lilly. À ce moment-là, ses yeux – probablement un point de dégoût de soi interne, étant donné les lunettes délabrées – gonflent de sa tête comme des cônes de signalisation bulbeux, et elle tente de les couper d’abord avec un ciseau, puis, avec plus de succès, avec une scie à ruban. C’est une séquence vraiment méchante qui fonctionne selon ses propres termes en étant simplement horrible à regarder, mais aussi comme un rappel que Pennywise tourmente Marge ici simplement pour avoir envisagé de faire la bonne chose.
L’ostracisme de Lilly fonctionne dans les deux cas. Elle n’a peut-être pas eu l’occasion de tomber dans le piège de la ruse du jock, mais les autres élèves, répondant aux gémissements de Marge, trouvent Lilly la clouant au sol, tenant un ciseau ensanglanté. On dirait qu’elle va retourner à Juniper Hill après tout.
Ça : Bienvenue à Derry L’épisode 4 représente également un tournant clair lorsqu’il est considéré à la lumière de ce thème sous-jacent de l’ignorance est un bonheur, puisque c’est la première fois que les parents – ou n’importe quel adulte, vraiment – croient leurs enfants à propos de ce qu’ils voient. Mais ici, dans « The Great Swirling Apparatus of Our Planet’s Function », Charlotte et Leroy prennent au sérieux les affirmations de Will sur les expériences récentes des enfants, ce qui leur cause plus d’ennuis.
Taylour Paige et Jovan Adepo dans Ça : Bienvenue à Derry | Image via WarnerMedia
Charlotte adopte une approche plus terrestre, reconnaissant que dans ses efforts pour laver le nom du père de Ronnie, Will résiste aux attitudes racistes de Derry. Elle commence à s’appuyer sur le de Derry en menaçant de jouer au tennis téléphonique avec suffisamment de personnes influentes pour jeter le discrédit sur le département, obtenant son temps de face avec Hank, qui prend en partie le blâme pour le crime parce que son alibi révélera qu’il a passé la nuit avec une femme blanche mariée.
Leroy, quant à lui, emmène Will à la pêche, où, dans une brève séquence d’horreur, il est presque tiré sous l’eau par une vision de son père horriblement brûlé et mutilé par un accident d’avion. La série n’est pas claire quant à savoir s’il s’agit d’une sorte de flash-forward, puisque Leroy continue de monter dans les airs pour chercher Pennywise à la demande de l’armée, ou une excroissance de sa peur de longue date que son père meure dans un accident après ce qui lui est arrivé en Corée. C’est probablement la deuxième option, mais on ne sait jamais.
Quoi qu’il en soit, la rencontre laisse à Will des blessures visibles. Comme Leroy sait que l’armée est à la recherche de quelque chose de profondément maléfique caché à Derry, et qu’ils utilisent les services de quelqu’un qui est explicitement surnaturel pour le faire, Leroy est le premier personnage adulte qui achète vraiment ce que les enfants vivent. Il va voir Dick à ce sujet. Puis, après que Will ait aperçu Pennywise regardant par la fenêtre de sa chambre depuis la rue à l’extérieur – Leroy l’a d’abord imputé à Charlotte le fait d’avoir fait une scène avec la police – il va voir le général Shaw pour une explication complète. Et il en obtient un sous la forme de Dick utilisant son Shine pour interroger psychiquement le neveu de Rose, Taniel.
Grâce à ses pouvoirs, Dick est capable de déterrer un récit assez naïf des origines de Pennywise du point de vue des Amérindiens, qui se sont efforcés de contenir son mal évident jusqu’à ce que les colons européens ignorent tous les avertissements et aggravent la situation. Aujourd’hui, Pennywise est en partie contenu dans une limite formée par les restes épars de la roche spatiale dans laquelle il s’est précipité vers la Terre, façonnée en poignards et en artefacts par les peuples autochtones, et enterrée dans un large périmètre encerclant la forêt occidentale.
Ces jours-ci, Pennywise a une maison plus spécifique, finalement révélée à la fin de l’épisode : The Well House.
