Jason Bateman et David Harbour dans le DTF St. Louis | Image via WarnerMedia
DTF St. Louis passe de bon à excellent dans « The Go Getter », offrant vraiment la profondeur et la dynamique de ses personnages plutôt que des rebondissements.
DTF. Saint-Louis ça s’est plutôt bien passé Depuis le début. Étrange, certes, et assez peu conventionnelles pour que sa destination finale paraisse parfois inquiétantement insaisissable. Dans l’épisode 3, cependant, ça devient génial. L’enquête sur le meurtre, qui a nécessité un Tournant majeur récent pour positionner Carol, et non Clark, comme la principale suspecte dans la mort de Floyd, passe largement au second plan au profit de contextualiser des flashbacks qui ne sont pas à l’abri de l’étrangeté qui a caractérisé les deux premières heures – il y a ici quelques moments visuels aussi fous que tout ce que la série a produit jusqu’à présent – mais qui ont un sentiment de caractère et de profondeur si riche que je me retrouve soudain plus investi dans ce qui s’est passé que dans mille minutes de dernière minute des rebondissements auraient pu me faire grandir.
L’absurdité de « The Go Getter » est son arme pas si secrète. Cela rend les parties drôles plus drôles et les parties sentimentales étrangement puissantes. Mais cela révèle aussi une sorte de qualité banale qui sous-tend ce qui, selon tous les témoignages, est un mystère de meurtre, et cette ancrage le rend profondément humain, malgré les apartés farfelus. Les fantasmes sexuels les plus profonds de Clark Forrest sont révélés dans cet épisode, et c’est exactement comme je l’ai dit la semaine dernière ; c’est un type coincé dont le jeu de rôle illicite dans un motel à petit budget s’étend à la position d’Amazon et à la prétention d’être un robot sexuel. Est-ce que quelqu’un ayant de telles fantasmes timides peut être capable de meurtre ? Presque certainement pas.
Une grande partie de « The Go Getter » vise à clarifier cela, et la façon dont il y parvient est en grande partie en dépeignant Floyd comme le gars le plus gentil et le plus bien intentionné du monde, quelqu’un que Clark aimait tellement – platoniquement, je pense – qu’il n’aurait jamais pu se résoudre à le tuer. Cet amour ne l’a pas empêché de coucher avec sa femme, certes, mais la justification intérieure de Clark est qu’il n’a jamais aimé Carol comme il aimait Floyd ; elle n’était qu’un moyen pour une fin, un moyen pour un homme d’âge mûr profondément insatisfait Ressentir quelque chose, même si ce qu’il voulait ressentir était replié par un voix rauque – mais pas aussi bourru – Arbitre de la Ligue Mineure.
Mais en clarifiant l’innocence de Clark, cet épisode suggère aussi fortement la culpabilité de Carol. Il s’entrelace même dans cette heure, revisitant plusieurs scènes mignonnes de Carol avec Clark, y compris sa tromperie initiale avec Jamba Juice, mais dans le contexte où elle plante progressivement des graines dans l’esprit malléable de Clark. Floyd versait une pension alimentaire à sa première épouse voyante, il avait des dettes fiscales, pas d’assurance-vie, un pénis courbé et avait pris quelques livres. Si seulement ses factures étaient payées, elle n’aurait pas à s’inquiéter pour son bien-être. Elle pourrait, en tout cas, s’enfuir avec son meilleur ami, sachant qu’il irait bien. C’est évident ce qu’elle fait, mais tout aussi évident pourquoi Clark tomberait dans le panneau.
De nos jours, sous la lumière crue d’une salle d’interrogatoire et les accusations manifestement erronées du détective Homer, Clark réalise de plus en plus qu’il était un pigeon. Mais il réalise aussi que s’il n’a pas tué Floyd, c’est quelqu’un d’autre qui l’a fait, et que cette autre personne était probablement Carol. Ses instincts contradictoires pour laver son propre nom et couvrir sa maîtresse se mêlent à son incapacité à laisser dire quoi que ce soit d’inapproprié sur son meilleur ami, à faire naître des idées fausses sur son caractère, ce qui donne aux séquences une forme d’une insolituité captivante. La façon dont l’heure est montée et cadrée rend totalement évident que Carol utilisait Clark pour accomplir son propre agenda d’auto-glorifiance – confirmé par un livre audio de développement personnel moralisateur la suppliant de tirer quelque chose de chaque relation qui nécessite son investissement, et une assurance tardive à Richard qu’elle fera toujours tout pour s’assurer qu’ils vont bien – mais il reste énormément de mystère autour de ce que Clark sait ou non.
Une des choses sur lesquelles Clark est catégorique dans DTF St. Louis L’épisode 3 est que Floyd ne l’était pas Utiliser l’application de rencontres pour rencontrer des hommes. Et ainsi on voit le « rendez-vous » de Floyd avec « Modern Love », le petit entrepreneur incarné par Peter Sarsgaard qui prétendait avoir eu une « aventure de baiser et de fesses » avec Floyd qui, du moins pour Homer, confirmait sans l’ombre d’un doute sa double vie homosexuelle. La réalité, cependant, s’avère bien plus drôle et discrètement charmante. Floyd, sans ses lunettes de lecture, pensa à la photo de profil de David Bowie sur Modern Love était une femme. Dès qu’il a réalisé qu’il avait tort, qu’il s’était déjà engagé, et craignant de mettre Modern Love mal à l’aise ou mal à propos de sa sexualité, il a joué le jeu. David Harbour est vraiment merveilleux dans cette scène, et c’est l’histoire de cette rencontre que Clark raconte à Homer pour prouver à quel point Floyd était fondamentalement correct. C’est pourquoi Clark est agacé par l’insinuation que Floyd rencontrait des hommes ; Ce n’est pas pour protéger sa réputation de gars hétéro, mais pour protéger sa réputation de quelqu’un d’aussi pur qu’il ferait pratiquement n’importe quoi pour épargner à quelqu’un d’autre un malaise.
Cette idée se manifeste de façon particulièrement évidente dans les scènes déchirantes de Floyd avec Richard, où il utilise le concept d’architecture hostile pour illustrer à quel point le monde peut être dur et cruel envers les personnes différentes. Mais il utilise aussi cette architecture hostile pour exécuter une routine hilarante de barres parallèles afin de faire comprendre que de petites améliorations au fil du temps peuvent grandement bénéficier à une personne, et c’est tout ce dont Richard a besoin de ses manières pour se faire un ami, peu importe le temps que cela prendra. Le truc de Floyd, c’est que le gamin doit se sentir à l’aise avec lui-même plutôt que de changer, et c’était clairement la percée dont Richard avait besoin. Il se trouve que presque aussitôt qu’il l’a fait, la personne responsable est morte, peut-être tuée dans le cadre d’un complot complexe pour s’enrichir rapidement orchestré par sa mère.
Il est difficile de considérer la précision des événements par Carol – y compris le fait de rester totalement dans l’ignorance du plan d’assurance que Clark a mis en place pour Floyd, pour des raisons de déni plausible – comme un plan meurtrier. Mais ce n’est encore que tôt, et il est très probable qu’il y en ait beaucoup D’autres restent encore à révéler. J’ai hâte.
