(De gauche à droite) Taz Skylar dans le rôle de Sanji, Mackenyu dans celui de Roronoa Zoro, Jacob Romero dans celui d’Usopp, Emily Rudd dans celui de Nami dans la saison 2 de One Piece. Cr. Avec l’aimable autorisation de Netflix © 2026
One Piece La saison 2 se démarque déjà avec « Good Whale Hunting », une heure vraiment agréable et bien équilibrée, pleine d’action, de politique et d’émotion.
Il n’y a rien d’intrinsèquement amusant à être avalé par une créature marine gigantesque, mais c’est probablement un témoignage de la qualité de One Piece qu’il voit le côté drôle de cette situation. Le Le premier épisode de la saison 2 était génial, mais il n’y avait pas de réplique marquante comme celle que l’épisode 2 lance pour s’amuser, et il n’avait pas le sentiment qui sous-tend « Good Whale Hunting ». Je n’arrive pas à décider si le meilleur dans cette heure est la gaffe de Zoro du genre « donc, c’est une baleine femelle » ou le fait que je me soucie désormais plus d’une baleine que de presque n’importe quel autre personnage. C’est drôle comme ça arrive.
Le point fort de cet épisode, au cas où cela ne serait pas évident, c’est qu’une grande partie se déroule dans les entrailles de Laboon, une gigantesque baleine tapie de l’autre côté de Reverse Mountain qui attend les Chapeaux de paille alors qu’ils naviguent dangereusement vers la Grand Line. Mais ce n’est pas tout, vraiment. On découvre aussi beaucoup d’histoires touchantes pour le Laboon et le gardien de phare bourru qui est devenu responsable de sa sécurité, ainsi que le développement de la politique macro liée aux Marines et aux Ouvrages Baroques. C’est vraiment bien équilibré et fonctionne à plusieurs niveaux, ce qui en fait un argument solide pour montrer à quel point cette série est vraiment bonne à un niveau fondamental.
Naufragé
Les Chapeaux de paille naviguant avec le Going Merry à travers Reverse Mountain est une séquence visuelle impressionnante, mais il est révélateur que ce ne soit que l’ouverture du cœur de l’épisode. C’est aussi une sorte de publicité pour la Grand Line, où rien n’a de sens et où tout essaie de vous tuer. Si ce ne sont pas des courants déchaînés, ce sont des boussoles qui ne fonctionnent pas, et des baleines géantes qui vous dévorent.
Laboon n’est pas un mauvais gars, mettons ça au clair tout de suite. Mais il est une menace, puisqu’il est assez gigantesque pour avaler le Going Merry entier, et son acide gastrique est assez fort pour le dissoudre s’il ne les recrache pas en temps voulu. Luffy parvient à s’échapper du navire avant qu’il ne soit avalé et se réveille sur Twin Capes, où il rencontre le gardien du phare local, Crocus, mais les autres coulent avec le navire.
Crocus est un vieux navigateur dont la vie consiste désormais à traîner au phare et à tirer périodiquement sur Laboon un sédatif pour ne pas se cogner la tête sur la Red Line, le continent en forme d’anneau qui entoure la planète et sépare les deux moitiés de la Grand Line. Pour expliquer pourquoi Laboon fait cela, il nous faut un peu de contexte.
Attendant avec impatience
À l’époque, Laboon – bien que beaucoup plus jeune et plus petite – faisait techniquement partie de l’équipage des Pirates Rumbar, qui s’étaient occupés de lui lorsqu’il avait été séparé de sa capsule. Quand les Rumbars arrivèrent à la Grand Line, ils rencontrèrent Crocus et partagèrent quelques verres ensemble. Par compassion, Crocus avertit que la Grand Line était trop dangereuse pour une jeune baleine innocente comme Laboon et, ivre, accepta de s’occuper de lui jusqu’au retour des pirates de leurs aventures.
Laboon ne prit pas cette nouvelle particulièrement bien, cependant. Depuis, il grandit et se frappe la tête contre la Ligne Rouge dans l’espoir de percer et de retrouver ses amis. Il finira par se suicider en faisant ça, alors Crocus lui administre périodiquement un sédatif, mais il en a tellement bu que ça ne marche presque plus.
Quand vient enfin le temps pour Luffy de persuader Laboon de laisser partir son vaisseau – et son équipage – il le fait en chantant la vieille chanson que les Rumbar Pirates chantaient autrefois à Laboon. Cela le fait sortir de la surface et le pousse à laisser sortir le Going Merry sans incident, s’épargnant d’être poignardé à la bouche par l’épée extra-longue de Zoro.
Navigation
L’une des choses que nous apprenons dans One Piece Saison 2, épisode 2, montre que le champ magnétique de la Grand Line est complètement perturbé, et qu’il ne peut pas être navigué avec une boussole traditionnelle, ce qui explique pourquoi Nami a cessé de fonctionner. Ce dont ils ont besoin, c’est d’une Log Pose, un type de boussole spécialisée qui se verrouille sur le champ magnétique de l’île la plus proche. C’est en gros l’équivalent navigable de la structure sous-jacente de quêtes secondaires de la série.
Nami n’a pas de pose de log, naturellement, ni même entendu parler d’une pose quand on en parle pour la première fois, ce qui lui donne une sorte de crise existentielle. Heureusement, Crocus a un sppartez. Il croit clairement aux Chapeaux de paille, un sentiment qu’il exprime même à une photo de lui et Gold Roger, dont il semble avoir été le navigateur à l’époque.
Avant de partir, avec la Log Pose les dirigeant vers l’île suivante, Luffy peint même un Jolly Roger sur la tête de Laboon, lui promettant qu’il fait désormais partie des Chapeaux de paille et qu’ils reviendront le chercher, pour qu’il n’ait pas à se cogner la tête contre le mur. Oh !
(De gauche à droite) Emily Rudd dans le rôle de Nami, Inaki Godoy dans celui de Monkey D. Luffy dans la saison 2 de One Piece. Cr. Avec l’aimable autorisation de Netflix © 2026
Miss Mercredi et Monsieur 9
Les Chapeaux de paille ne sont pas les seuls coincés à l’intérieur de Laboon. Pendant que Luffy cherche un moyen de les libérer, le reste du groupe tente de sortir de l’intérieur, et ce faisant, rencontre deux nouveaux personnages, Miss Wednesday et Mr. 9, tous deux agents de Baroque Works.
Même si vous entendez « Baroque Works » et pensez aux « méchants », la dynamique ici est un peu plus complexe. C’est d’abord conflictuel, évidemment, puisque chaque épisode a besoin d’une ou deux scènes de combat, mais même une fois que Miss Wednesday et Mr. 9 ont retiré leurs liens, ils aident en fait Usopp à revenir au vaisseau. Était-ce pour assurer leur propre fuite ? Oui, peut-être. Mais ils seront invités des Chapeaux de paille au moins jusqu’à la prochaine île, donc il faudra attendre de voir ce qui se passe.
Politique
Plusieurs scènes de « Bonne chasse à la baleine » se déroulent à Loguetown, à la suite des événements du premier épisode. Smoker est déterminé à partir vers la Grand Line sur la trace de Luffy, ce qui nécessite une approbation formelle puisque les Marines n’y ont pas juridiction, donc il prévoit évidemment de devenir renégat. Avant qu’il ne puisse partir, cependant, il est interrompu par Garp, qui veut lui parler. Il quitte Tashigi pour faire visiter Helmeppo et Koby.
Garp explique à Smoker qu’il y a des choses plus importantes à considérer que de courir après Luffy, notamment une princesse disparue, possiblement kidnappée, dans le royaume d’Alabasta, une armée révolutionnaire naissante – dirigée par Dragon, qui a aidé Luffy à s’échapper lors du premier épisode – et en effet les Baroque Works, dont un membre Garp veut que Smoker capture vivant. À peu près à ce moment-là, Tashigi fait irruption dans la réunion et aperçoit une photo de Miss All Sunday à l’écran, la reconnaissant manifestement.
Heureusement, Smoker peut faire d’une pierre deux coups en traquant un agent de Baroque Works dans la Grand Line, ce qui lui permet de poursuivre les Chapeaux de paille dans tous les cas. Et Tashigi l’accompagnera, inspirée par Koby et Helmeppo, qui lui transmettent certaines leçons sur le fait de suivre leur propre code au lieu de simplement suivre des ordres. Tashigi veut compléter sa collection d’épées, ce qui signifie séparer Zoro de la sienne. Ça devrait être amusant.
